在那个艰苦的年代里奋发图强的爱国精神。

第28章

《愚公移山》的背景就是创作与抗日战争年代。那是在南京武汉广州相继沦陷后，物资匮乏，徐悲鸿奔走于香港，新加坡举办画展募资捐给国家，赈灾救民而画的其中一幅。那一幅画是每个画家或者说每个中国人民都应该自豪，为中国现代史上有这么一位中西合璧的画家而自豪。他是中国油画史上的以为杰出的先烈。

旁边的任宣已经从他的收藏柜里拿出了那幅图，谢臣帮着他展开了，长4,24米宽1.43米，气势辉煌，震人心魄。任宣爱不释手，谢臣同样痴迷，这是任宣临摹的。任宣边看边笑：“《愚公移山》是徐悲鸿先生无数精美作品中的一副，而这一幅画却是我画的最好的一副，画了整整一年，临摹了无数次，最后才画出这一幅像样点的，可是还是跟他老人家的相去甚远。我笑话人家其实也是笑话自己，没有经历就画不出那个历史的沧桑感。就算临摹的再想也没有灵魂。”

谢臣用手轻轻摸着上面的人物，叹了口气：“已经画的很好了，我珍本也没有看过，只是在曹老的画册里见过。那时候年纪小临摹不出韵味来。”

任宣笑笑：“徐悲鸿这幅画是中合璧画法的最精湛的代表作。用震人心魄不足以表达他的鞠躬尽瘁死而后已。用气势宏伟不足以表达他画里要表达的思想。不足以形容那个年代的战争的残酷，也不足以形容中国人民抗日的决心。更不足以形容画家的爱国之心。”

任宣静静的站在画前，他的嗓音很好，清亮的，普通话很标准，此刻介绍这幅画的时候却带着深沉。把画家的一腔热血跟那个时代奇异的融合了起来，谢臣站在他身边听着轻轻的说：“点评一下这幅画吧。”

任宣清了清嗓音低声说：“好。《愚公移山》图，它作于1940年，正值中国人民抗日的危急时刻，画家意在以形象生动的艺术语言表达抗日民众的决心和毅力，鼓舞人民大众去争取最后的胜利。”

任宣顿了一下手指轻轻擦过这幅画，声音清亮了起来，这个屋里，这幅画面前此刻只有谢臣一个听众，可是他却一丝一毫一字一句的细细讲解，如同是讲解了百余遍那样熟悉而珍重，浓重而柔和，客观而亲近：“徐悲鸿在处理这个画作时，着重以宏大的气势，震人心魄的力度来传达一个古老民族的决心与毅力。就空间布局，他作了数十幅小稿反复修改，最终以从右至左，从前往后的格局展开画面。画面右端有几个高大健壮、魁梧结实的壮年男子，手持钉耙奋力砸向黑土。其姿势表情不一，或膛目，或呐喊，或蹲地，或挺腹，然动态均呈蓄力待发之状，有雷霆万钧之势。”